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小周后酷爱绿色，衣装均为青碧，艳妆高髻，身穿青碧色的衣服，群裾飘扬，逸韵风生，嫔妃宫女见小周后著青裳飘然出尘，争相效仿。宫女们又嫌外间所染的碧色不纯正，亲自动手染绢帛。有宫女染绢，晒在苑内，忘了收取，被露水所沾湿，次日颜色格外鲜明。李煜和周女英都觉得好。此后嫔妃宫女，都以露水染碧为衣，号为“天水碧”。

小周后每天垂帘焚香，满殿氤氲，她端坐其中，如同云雾里的仙女。安寝时帐中不能焚香，恐失火，遂用“鹅梨蒸沉香”，置于帐中，其香甜润，沁人肺腑。小周后取名“帐中香”。李煜将茶油花子制成花饼，大小形状各异，令宫嫔淡妆素服，缕金于面，用花饼施于额上，名为“北苑妆”，行走起来，衣袂飘扬，远远望去，好似广寒仙子。

李煜与小周后将茶乳做片，制出各种香茗，烹煮起来，清芬扑鼻。李煜将外夷所出产的芳香食品，通统汇集起来，或烹为肴馔，或制成饼饵、羹汤，多至九十二种，皆入口清香。李煜对每种肴馔亲自题名，刊入食谱。命御厨师将新制食品配合齐全，备下盛筵，召宗室大臣入宫赴筵，名叫“内香筵”。李煜在夜间不点蜡烛，宫殿都悬挂着夜明珠，入夜，夜明珠放出光芒，亮如白昼。

李煜这段时期的不少词作，专门描写此等奢侈豪华、神仙过的宫廷生活，比如《子夜歌》：

寻春须是先春早，

看花莫待花枝老。

缥色玉柔擎，

醅浮盏面清。

何妨频笑粲，

禁苑春归晚。

同醉与闲平，

诗随羯鼓成。

在无边春色的宫廷，李词人每天与美人饮酒写诗，及时行乐不思进取，仿佛置身太平盛世。羯鼓可不是战鼓，而是宫廷乐师敲打的一件乐器，李才子在一通羯鼓的时间里，就能完成一首诗作，堪比七步成诗的曹植。又有一首《木兰花》：

晓妆初了明肌雪，

春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云间，

重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？

醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，

待踏马蹄清夜月。

清丽精美，挥洒俊逸，神采飞扬。最后两句、尤其“踏马蹄”生动形象，乃是神来之笔，历来为人称道。李后主痴醉于声色，整天寻欢作乐，却不低俗，笔下皎洁明净的月夜与笙歌，展现的是文人的雅致、情调和逸兴。同是描写酒宴的《短歌行》，悲怆慷慨大气，展现的是曹操心怀天下求贤若渴，希望早日结束战乱一统天下。曹操手下的文人，无论才气多高，辞藻如何华美，也难写出《短歌行》，因为没有曹操的胸襟和气场。

同样，李后主手下的文人，像冯延巳、温庭筠、李冠之流，也不大能够写出《木兰花》这样的作品，虽然他们的词看上去和李煜早年以及这段帝王时期的词很相似。后主的词深受这些词人的影响，但他极具诗人的本真和纯粹，即使这首主题不深刻的词作，亦能让读者直接感受其性情，感受他的富贵华丽而又飘洒澄净。李煜无论写隐士生活，还是写在宫廷里醉生梦死、及时行乐、迷惘失落，亦或写与大小周后的爱情，对远方兄弟的思念，读来都尤为真切，一点不感隔阂，因为李煜真的是隐士，是文人，是享乐主义者，是颓废者，是情种，更是一个地地道道的诗人。

“重按霓裳歌遍彻”一句中的霓裳，指的是大周后重新整理排演的《霓裳羽衣曲》。此曲的演出规模宏大，气派庄严，歌者、弹奏者、舞者不可胜数，吹断水云的凤箫让人想起最擅长此乐器的大周后（不少学者认为首句“晓妆初了明肌雪”写的是周娥皇），而中央舞姿曼妙的主演是窅娘。窅娘出身平民，本为採莲女，十六岁时，因姿色娇美选入宮中。她是个混血儿，卷发、高鼻、浓眉、长睫，双目深凹顾盼有情，因此李煜为其取名“窅娘”。有一年元宵节，在皇宫正殿中，李后主用黄金凿成一座莲花，绕以珍宝缨络，光辉夺目。那莲花的中心，又做出一朵品色瑞莲来，细乐声中窅娘在上面翩然起舞《采莲曲》（取唐代王昌龄同名诗作的意境），李煜与小周后并肩欣赏。后人有诗赞曰：

红罗叠间白罗层，

檐角河光一曲澄。

碧落今宵难得巧，

凌波妙舞月新升。