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这首工笔画般的词，细描大周后之美艳、单纯、活泼、才情，表现二人夫妻生活的美满和谐。他们像一对普通的年少小情人那样，嬉戏打闹，清歌酣饮，读者根本读不出这是皇帝在写皇后。李煜的词作不像出自帝王之手，而像出自一位才华横溢、敏感细致的文人，这和魏武帝大气豪迈、气吞山河的作品迥然不同。

可惜大周后只做了三年多的皇后，便于965年1月生病去世，享年28岁。她的早逝与她的次子仲宣受惊吓而暴卒有关，更与她的妹妹小周后有关。史书记载“大周后偶褰幔见之，惊曰，‘汝何日来？’小周后对曰，‘既数日矣。’”大周后何等冰雪聪明，即刻明白李煜趁她病重之时，背着她引诱自己的妹妹，愤怒心痛，容貌一日不似一日。

李煜负疚万分，从此朝夕相伴在大周后左右，所有的饮食他都要亲自照顾，汤药也一定要亲口尝过才喂给妻子。在寒冷的冬季，他夜复一夜地守护在周娥皇身边，倦极也只是和衣而卧，衣不解带。大周后料知时日无多，取出烧槽琵琶和平日佩戴的约臂玉环，与后主作别。周娥皇去世后，李煜悼痛伤悲，数次哭泣昏厥，并曾试图自杀，被救起。仅仅过了一个月，出现在葬礼上的李煜就已经由一个“明俊蕴藉”的27岁青年，变成了一幅形销骨立、不扶杖就无法站立的形骸。

李煜悔恨交加，为亡妻写下了多篇诗词，有一首名为《书琵琶背》：

侁自肩如削，

难胜数缕绦。

天香留凤尾，

余暖在檀槽。

多年以后他见小周后弹奏烧糟琵琶，睹物思人，泪如雨下。那件清瘦高洁的乐器，宛如“肩若削成，腰如约素”的娥皇，禁不起几根丝带。她的体香还留在琵琶上端安放弦柱的部位，其形如凤尾，而触摸架弦的檀木格子尚能感受她的余温。而《衣昭惠周后诔》长达千言，是李煜字数最多的一件作品：

……

吊孤影兮孰我哀，私自怜兮痛无极。呜呼哀哉！

夜寤皆感兮，何响不哀？穷求弗获兮，此心隳摧。

号无声兮何续，神永逝兮长乖。呜呼哀哉！

杳杳香魂，茫茫天步，抆血抚榇，邀子何所？

苟云路之可穷，冀传情于方士！呜呼哀哉！

这首泣血哀歌幽婉凄美感人至深，用了不少典故，但读来自然流畅，丝毫不感牵强别扭。读《衣昭惠周后诔》让我想起宝二爷的《芙蓉女儿诔》，也是一篇文笔优美、情真意切的祭文。宝二爷在《芙蓉诔》里有卖弄之嫌，生僻字多得一塌糊涂，手边没有一本《康熙字典》根本读不懂。和《周后诔》相比，《芙蓉诔》的感人程度相差不少，大概由于书中的贾宝玉那时才是个十六、七岁的孩子，和晴雯的关系也远远不如李煜和大周后亲密。

李煜在不少方面非常像宝二爷（也许李煜是曹雪芹笔下贾宝玉的原型之一），具有诗人最明显、最强烈的气质，非常感性，容易被感情左右，性情所至九死不悔，一点也不像个高高在上雄踞天下、视妻子如衣服的皇帝。李煜对情也像贾宝玉，见一个爱一个，都爱得死心塌地，对她们都非常欣赏。他和大周后是传统媒聘婚姻，先结婚后恋爱，和小周后则是先恋爱后结婚，有《菩萨蛮》一词为证：

花明月黯笼轻雾，

今霄好向郎边去！

刬袜步香阶，

手提金缕鞋。

画堂南畔见，

一向偎人颤。

奴为出来难，

教君恣意伶。

这首描写偷情的词，生动有趣，年轻的热恋女子之痴情、热烈、大胆而又细心惶恐，被刻画得惟妙惟肖：周女英手提鞋子踩着布袜，生怕响声惊动旁人，在月色朦胧中沿着花丛里的白玉台阶，直奔情郎而去。李煜的绝妙文字描写了一段童话般清纯美丽的爱情故事，而在现实生活里，可能是周密一看大女儿不行了，赶紧送小女儿入宫，好继续做当朝国丈。

周女英比周娥皇小14岁，容貌比誉为“国色”的大周后还要漂亮，才华和品德差了许多。三年后，一位大臣在对李煜封小周后的贺书中，对周女英与姐夫皇帝通奸气死周娥皇之事加以辛辣讽刺。李煜保持沉默，没有责怪讥讽他的臣下。李煜比当初专宠大周后还要专宠小周后，百依百顺，后宫的嫔妃和宫女无不惧怕、奉承周女英。小周后没有大周后的宽宏仁慈，她以铁腕管制后宫，十分严厉，宫中美人没法得到相应的名份，若心怀怨忿被周女英知晓，她必施毒手將其责打，或遣送出宫。