女性题材电视剧：女性的价值与力量在哪里
胡祥
近来，随着《北辙南辕》《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》等剧的热播，女性现实题材电视剧继2020年火爆荧屏之后再度引发社会热议。这一剧集类型聚焦都市白领女性的生活日常，展现出全新的视觉审美风格，张扬女性独立的精神状态，标志着女性题材电视剧的发展进入新阶段。不过这些剧集透露出来的价值观引发争议，部分作品甚至形成了高成本、强阵容与低口碑的倒挂，折射其背后因社会经济发展变迁带来的精神思想、艺术思潮的深刻变化，值得关注。
模式
聚焦都市白领，捕捉个体焦虑
自2015年《欢乐颂》以来，女性题材电视剧形成了一种比较稳定的类型叙事模式，归纳起来大致有以下几点：
从表现主体对象来看，主要是描摹当代大都市里的女性白领职场和情感生活，且大多为外地来的年轻女性，讲述她们在大都市奔波漂泊的苦辣人生，现实中这类人群也是收看主体，剧中在他乡的身份焦虑、故土情怀、亲情牵挂很容易引起观众共鸣；
从人物结构来看，基本以三到五位女性为主角，她们既有初入职场的新人菜鸟，也有久经职场风雨、事业有成的精英高管，既有隐忍自律的传统女性，也有叛逆不羁的时代新女性，这种人物身份和性格的设置是为了更好辐射受众群体，让观众尽量得以通过角色对号入座，强化代入感；
从剧情结构来看，女性之间的友情是故事基础和情感基础，往往通过“桃园结义”式友情结成一种在大都市抵御孤独与风险的情感联盟，在此之上建立女性职场叙事、情感叙事、家庭叙事。女性成长经历基本遵循职场打怪升级同时也有情感坎坷波折，最终在女性友情的支撑下完成个人成长，寻找到身与心的归属感。
总的看，女性题材电视剧在创作模式上越来越成熟，越来越注重捕捉时代变化中个体的焦虑与困境，尤其是突出展现家庭和职场给女性带来的压力，如《北辙南辕》中司梦面临照顾家庭与实现文学理想的矛盾，《我是真的爱你》中陈娇蕊为了升职想方设法隐瞒怀孕，《小舍得》中南俪、田雨岚面临子女教育内卷化的重压。在艺术上不断创新，尤其是更加注重深入女性心理，如《听见她说》采用独白式直面镜头表达女性内心深处的欲望、焦虑、孤独，《我在他乡挺好的》在叙事上以三位女性友人追寻好友胡晶晶意外之死过程贯穿全剧，非线性叙事和超现实叙事让人耳目一新。
但是在大量关于都市女性的书写中，女性题材电视剧也陷入了视野狭窄化、精神悬浮化、故事同质化的窠臼。
问题
狭窄化、套路化、悬浮化
创作视野的狭窄化成为剧集发展瓶颈。当前的女性题材电视剧主要将镜头对准年轻都市白领，人物职业设置要么是自己创业，要么多为市场销售、公关、金融行业，比如《北辙南辕》中的尤珊珊、《我在他乡挺好的》里的纪南嘉是自己创业，《流金岁月》中的锁锁是房地产销售，《小舍得》中的南俪、田雨岚都是家居行业销售，《正青春》里的林睿、章小鱼是化妆品销售行业，《三十而已》里的王漫妮是奢侈品销售。这样的职业设计让人物出入光鲜亮丽的场所，增添现代感，却遮蔽了对其他不同职业的展现，尤其是具有时代特色的新型职业几乎难觅踪影。同时，因为缺乏深入基层、缺少亲身劳动展示，导致人物与社会的接触面变窄，外加还要余出大量篇幅为女性情感叙事让路，就造成剧情结构和人物的同质化、模式化，荧屏上出现了越来越多的千篇一律的女性职业人、优雅的现代办公环境、高档舒适的住宅条件，我们却无法看到更多其他不同阶层尤其是普通女性阶层的生存状态——很多人认为《北辙南辕》是电视剧版的《小时代》不无道理。当代现实女性题材创作中，真正普通女孩、穷女孩是缺失的。只是出现了女穷人——《流金岁月》里的何泓姗还是腹黑心机女，实为可惜。
创作模式的套路化、悬浮化。随着越来越多的女性题材出现，熟悉的配方也多了起来。比如“渣男”是必不可少的。尤以《三十而已》里的许幻山、“海王”梁正贤为代表，优秀女性配上渣男成为标配。包括《流金岁月》中自私自利的“凤凰男”章安仁，《北辙南辕》里忘恩负义的李响，《正青春》里背叛章小鱼的吴东江，《我的前半生》里出轨的陈俊生等。诚然，这种渣男设置自古以来就是女性叙事的“标配”，但是如果成为一种万年不变的固定模式，当观众都在猜测男主角是否是下一位“许幻山”的时候，这种类型创作就陷入了套路化的泥潭，同时也刻意凸显了女性悲情主义。
