（文/琳距离）许多从90年代开始与流行音乐一路成长的歌迷，总是抱怨当下唱片不好听。作为这个行业最直接受众的他们，不会像行业内操盘手那样埋怨环境体制问题，而是直接将原因归结在音乐作品的疲软上。与其在外部找借口，不如在源头找原因。从内容上说，好听的旋律、感人的歌词，一直是90年代华语音乐的两大根基，而在00年后随着R&B、“中国风”的元素更迭，华人流行乐也不能免俗的从以旋律为本，变成了以节奏为本。节奏加快，音乐被时尚化和娱乐化后，旋律和歌词的根基也慢慢开始动摇，所以整个乐坛不会再有90年代“全民流行”的盛况。
换个角度，一个“情”字当头，才催生了一首首旷世经典，和一对对歌坛“苦情夫妻”或“悲剧情侣”。其中最具代表性的佳人组合就包括了王菲与窦唯，曹俊鸿与张清芳，赵咏华与李正帆，许美静与陈佳明，张宇与十一郎，彭佳慧与陈国华，还有名不正言不顺的刘若英与陈升。最后也别忘了李宗盛与林忆莲这对最经典的“宗忆”组合。忽如一夜春风来，这些黄金情歌拍档用爱情换来K歌的背后，也付出了惨痛的分手代价。真正执子之手与子偕老的只有曹俊鸿、张清芳，张宇、十一郎等。在结束爱情长跑步入婚姻殿堂后，他们都选择淡出歌坛，识时务为俊杰的过上了小两口的幸福小日子。
陈国华曾经与彭佳慧的名字紧密相连。就像没有陈佳明就没有许美静一样，没有陈国华也就没有洒狗血的《甘愿》《回味》《月亮使者》《喜欢两个人》和《走在红毯那一天》。彭佳慧走上红毯又走回了歌坛，陈国华倒是抢在旧爱发片之前推出了自己的专辑《为你写一首幸福的歌》。其实在许多人的脑海里，彭佳慧就是这张唱片致予的女主角。
所幸，陈国华并没有效仿之前的小虫、李宗盛，将自己的代表作重新一编再原音重现，而是出了一张全创作的原创专辑。从这一点上说陈老师还算厚道。专辑唱片更多的是一种对90年代亲个和00后音乐的梳理和连接。既有他最旋律见长的芭乐歌风格，也有向周杰伦、F.I.R等00后靠拢的新时代路线，显示了陈国华作为老牌音乐人的曲风驾驭力和时代敏锐度。
当然更多人还是希望在这里听到新的《短发》《别恋》或是《喜欢两个人》。陈国华显然不会让你太过失望。相比于张宇的大气磅礴或陈佳明的平淡中见真情，陈国华的“情”不是煽情，确切的说他的创作主基调是纯情的，甚至还带着校园民歌时期的清新。同时这些作品富有空间感，为歌者的演绎提供了更大的可能性。《为你写一首幸福的歌》《当你又提起我们的事》《把所有幸福都给你》组成了整张专辑的“纯情三部曲”。而作为创作人的陈国华，本人的声线并不出众，但好在干净，只是在整体上略显单薄。而这一流派的作品若是与伍思凯、林志炫、张克帆这些清亮嗓音相挂钩，或许又能撞出一首K歌经典。
陈国华是一个不服老的音乐人，这从专辑的00后曲风中可见一斑。陈老师显然为自己的写歌生涯留下了后路。陈奕迅、周杰伦、F.I.R的精髓和影子，陈国华都能一一捕捉、一一把握。他可以将陈奕迅的《富士山下》中找到灵感，炮制出一首曲调走向非常相似的K歌《分岔路》。并且陈老师还能将周杰伦式混搭嘻哈中的节奏幽默、搞怪情调临摹到以假乱真。最有趣也是最诡异的是，《般若波罗密多心经》《床前明月光》结合了周董式的舞曲和陈国华式的Balld。可以看出，曾经邀歌不断的陈国华如今也只能顺应时代开始转型，借着混搭风的契机重出江湖。
