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　　毫无疑问,影片的剧本是重中之重。2008年,诺兰就写出了一个故事大纲。在随后的三年时间里,这个故事被不断修改、打磨直到整个故事在气质和特色上都能与前作比肩。对于故事和剧本,诺兰说:“对于我们来说,第三集故事的关键就在于这是一个结局,这是一个关于蝙蝠侠和他的真身韦恩的终结的故事。我一定要把这个故事说完,要让它有个结尾。而不是像很多超级英雄电影那样,无限制地扩容整个故事,吹大这个气球,为续集留好伏笔。这就是终结了,没有什么续集可言。而且,电影和漫画不一样。漫画可以拥有一个或者是多个讲故事的维度,而电影只有一个,这也就让我处在了一个非常决然的位置上--那就是找到一个合适的机会,给整套电影做一个了结,给它安排一个合适的结尾,说完这个故事。在上一部电影的结尾里,蝙蝠侠和戈登都做出了牺牲,而在这部电影中,这种牺牲得到了恰当的升华并产生了社会行的价值。在影片的结尾,所有人都会重新找到自己的位置,哥谭镇在某种意义上会变得更好。”

　　更突出的视觉效果

对于影片的视觉风格,诺兰心知肚明,因为在一部这样的电影之中,视觉效果、画面质感和音乐氛围,几乎是比演员表演还要重要的内容。为此,诺兰并没有更换任何的幕后制作人员,他用了前两部蝙蝠侠影片的幕后工作者来打造这部电影。在这部电影中,新角色贝恩有一个面罩,这个面罩是展示他性格的关键性道具--就如同《沉默的羔羊》中汉尼拔博士的面具一般。服装设计师林迪·海明设计了这个面罩,她说:“贝恩在一次事故中受伤,所以需要这么一个面罩来维持生命。我在设计上,故意让它看起来非常张扬,这和贝恩彪悍的身形相得益彰。而且,在诺兰的设定中,贝恩是一个介于恐怖分子和革命者之间的人物,所以他的衣服既要有战斗的感觉,又要有一定的浪漫和军队的元素。我最后从瑞典的军队夹克和法国大革命时期的燕尾服中找到了灵感,设计了混搭的服装。”

　　对于万众瞩目的“蝙蝠车”,诺兰对它进行了大的变动,在某种程度上,这辆车变成了“蝙蝠飞机”。设计师萨默斯说:“诺兰希望影片中的道具拥有一种军队的美学,那就是要犀利、出其不意、要有美感和战斗性能。这些东西都被做成了令人吃惊的形状,而且拥有惊人的性能。要我说,《黑暗骑士崛起》是一部战争片。”

为影片谱写音乐的,是著名的汉斯·季默。而为了提升出影片关于牺牲、奉献的主题,他在配乐中使用了大量的宗教中的吟颂和咏唱。他说:“加入了咏唱这样的元素之后,影片的音乐将变得异常复杂。因为这样的元素,需要大量工作人员的咏唱才能完成。而要获得上千个人的声音,并不是容易的事情。所以我们在推特上发布了求助的信息,希望网友能来帮助我们完成这个音乐的录制。看上去人们对此都很有兴趣,所以,我们很快就收集到了合适的录音。这样的音响效果,在影片中有着举足轻重的作用,它帮助人们能更好的理解影片的世界和主题,并使得影片中的世界更为完整和完美。”

花絮

　　·《蝙蝠侠前传3》非但不会拍成3D版,而且也不会进行后期的转制。同时,诺兰在影片中保持自己近年来的一贯作风,运用IMAX摄影机进行拍摄。

　　·诺兰是第一个执导完一套“蝙蝠侠三部曲”的导演,但他并不是第一个执导完“超级英雄三部曲”的导演。第一个完成这项工作的导演是拍摄了三部《蜘蛛侠》的山姆·雷米。与此同时,贝尔也成为了第一位在三部蝙蝠侠影片中扮演蝙蝠侠的演员。

　　·这是第三部拥有猫女这个角色的蝙蝠侠电影。- preall.com

　　·影片使用的是传统的巨大的IMAX摄影机,而不是先前报道的小型设备。安妮·海瑟薇说,这台机器听上去就好像是一台咖啡机一样吵。

　　·克里斯蒂安·贝尔曾经“威胁”诺兰说,如果影片中出现了罗宾,那么他就不会继续出演蝙蝠侠。

　　·在拍摄期间,诺兰只是口头上告知了演员影片的结尾,以防止任何情节的外泄。