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　　有人说，看陈佩斯的小品，一定要看画面，不能光听台词。他擅于用夸张丰富的肢体动作，搭配生动形象的表情和语言，塑造一个又一个滑稽十足的喜剧角色。

　　比如小品《胡椒面》，陈佩斯在表演吃馄饨时，面前明明是一个空碗，但他却先后演出了烫手、一口吞下热馄饨又吐到碗里、连吹带吸溜的真实感。

　　但是近年来，小品开始往语言类节目上发展，比起表演本身，小品里的段子更容易出圈。

　　对于这样的现状，陈佩斯有些无奈。这也和他最早研究的小品背道而驰。

图片来源：陈佩斯小品《胡椒面》视频截图

　　“我们开始摸索的时候，更多注重表演和喜剧构成的方法。但是后来由于电视的参与，它的传播速度过于快过于广，就破坏了艺术创作的基本规律。打破了基本规律以后，艺术肯定要走偏，这是必然的。”

　　在陈佩斯看来，喜剧表演依赖于语言，是喜剧艺人的无奈，也是在被生活和科技强迫之下不得已的转变。

　　“所以现在我更希望艺术能回到本身，回到艺术的本体。我们再回头来看看艺术到底是什么，应该怎么对待它？这不仅是一种世界观，也是一种人生的选择。”

　　纯粹的喜剧人生

　　陈佩斯很爱看苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基写的《演员的自我修养》。

　　虽然他曾在很多作品里饰演带有小聪明的小人物，但生活中的陈佩斯却是一个非常纯粹的人。

　　这些年他一直在整理自己的喜剧理论。有人担心他过分投入会否感到孤独，但陈佩斯却沉浸其中，他说自己一想到可以通过书本和历史上的人交流，就觉得无比兴奋。

陈佩斯小品《吃面条》截图

　　“我是挺无聊的一个人。我没什么别的闲杂事儿，我就演戏这一条道，我吃饭得靠它，所以就自然地去演戏，自然地去创作。”

　　2014年，陈佩斯在接受采访时曾说自己的演艺黄金期还没来，如今他依旧认为“还没开始”。他说自己从不追求名利，只想好好做一个艺人，演好每一场演出，把喜剧这门艺术传承下去，其他事根本不在乎。

　　虽然在陈佩斯眼里，喜剧表演可以把无生命的东西变得有灵魂，但他认为这并非难事，无非就是“一捅就破的窗户纸”，像数学公式一样有规律可依，“并不是像我们过去想的高不可攀，甚至不可说。不是，它和哲学不同，它是艺术，也是技术。”

　　但陈佩斯也承认，这并非人人都能学会并掌握。对于短视频里那些逗人发笑的段子，陈佩斯觉得多少有些偶然性。

　　“我在这行吃这碗饭40多年了，这种碰上的因素和主动利用规律去创作是不一样的，这也是我们之间的不同。”(完)