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　　(以上的话，相信会得到不少经历过的人的认同。不明白的人，千万不要难为自己，不明白也就不明白了。"学究"们也没必要因俺语言粗陋而自找烦恼。）

　　胖子压瘦子"的原话是"FatOverLean." "Fat"一词，说胖只是它的形容词用法，实际上更是一个名词，是指"脂肪"，"（动物）油"。 "胖子压瘦子"只是俺觉得好玩的翻译，对于我们的探讨，也可以更深刻地翻译成；"骨头上面抹肥油"。但是英语里这一句话，的确也有（胖子和瘦子做爱时）"胖压瘦"的调侃双关含义。 "胖子压瘦子"是油画的定律。大家说得没错。 任何油画都是胖压瘦，印象派一遍画法也没有违反这个规律。我们这里的讨论课，实际上越来越由古典的这一定律，转化为现代的、加以丙烯的（实惠的）、细腻写实油画。

　　关于丙烯的介入给油画带来了天大的方便的话题，这是一个窗户纸，懂得这一点的人不愿把它捅穿。就好像一定要把本来就夸大了的人文主义的话题，越发说的博大精深，而非是人的享乐本能（这几乎是所有中国稍有一点名气的画家的通病，好像有人要夺他们的饭碗似的）。

　　关于"染" 大家都知道电影《菊豆》，如果我们把蒙娜丽莎那张油画放到菊豆家里的那个染池里泡一宿，然后又晾干的话，会出现什么效果？ 1整个画面的色调大大改变。 2这一层燃料决不可能出现诸如起裂等油画画层的问题。 3达、芬奇在天堂痛哭。

　　染有三种用途，都很实用，以至实用到傻瓜都会画出好画； 1在画完很认真的丙烯画稿后，用淡淡的丙烯色通然整个画面。这样；画稿本身可以不考虑任何印象派及其以后的所谓光源色的概念，甚至可以不考虑色调。（以后的油画色就按照这般色彩完成即可）这样完成的画，色调很有特殊的魅力。 2在油画完成后，用染的办法，调整局部不协调的色彩。

　　3用明确的染的方法完成画面的一块特定的局部。（俺相信王沂东的红棉袄就是如此完成。关于红色在光学上的特定表现，以后再说。）

　　油画必须一遍完成，只是因为油彩的（化学的或物理的）特点。这不是我的坚持，甚至不是古典油画大师的教条。胖子压瘦子的古典画法遵从于此。印象派画法也是遵从于此。油画必须一遍完成是指， 1，不在半干的油画上做改动。 2，改动时要改动一片，色彩相互衔接，形成色彩薄膜。----从绘画手段上讲，苏联画法最容易违反这一常规。因为苏联画法，面面俱到，实际上是处处追随现实，比如画人脸时，结构、形体、明暗、色彩的冷暖等等。苏联绘画的中国翻版，更不在乎画面的品质。这于长期的"无产阶级绘画"有关。----关于以欧洲为代表的画面品质的话题以后有时间再聊。 1，没有长时间不开始画， 2，薄丙烯底子不画，或者油彩底子不干不画。 3，每次画，都用新颜色，新调色油。 4，每次画都画一快，完成一快，画后尽量不改，只有重画。 5，留下昨天画的油彩，不再用，但挑开干皮后做为调色的参考。

　　6，画完把画放在冷、空气不流通的地方。以上听起来有些难，实际上就象是吃饭不吧唧嘴，不用筷子碰响碗碟一样，做到也很容易。

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