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　　在山东艺术学院戏剧学院戏文系主任于利平看来：“翻拍经典作品最重要的问题，就是这个作品的创新点在哪里。目前来说，翻拍剧的主创人员没有太多去思考这个问题，没有把更多的力量用在对主题的重新阐释上。”近期播出的这一批翻拍剧手握一副好牌，却因滥用经典而溃败，喧嚣上线之后只落得一地“鸡毛”，亟须创作者反思。

　　3.再创经典比机械式翻拍更有意义

　　“改编不是乱编，戏说不是胡说。”用86版《西游记》中孙悟空扮演者六小龄童的这句话来为翻拍剧市场纠偏可谓切中肯綮。从本质上看，此起彼伏的翻拍潮暴露的是国内影视产业的沉疴积弊。一方面，影视产业为资本所捆绑，利益至上。“赚快钱”和“多赚钱”成为某些从业者的准则，这正是部分翻拍剧浮于表面、缺乏创新，剧情注水、故事拖沓，粗制滥造、敷衍塞责的弊因。另一方面，影视产业链条不成熟，供能乏力。王婧对记者说：“影视产业上游缺乏影视人才，尤其匮乏剧本创作人才，影视创作者面对原创剧本不足的窘境自然会将‘橄榄枝’抛给翻拍剧；下游的播出等环节则受到诸多不确定性因素的影响，市场潜在风险大，翻拍也就成了各方在进行商业选择时的求稳之举。”

　　翻拍经典并不是贴合不同时代语境的简单复制粘贴，优秀的翻拍作品其实是一次卓越的创造性转化过程，是在经典的基础上再创经典。对于创作者而言，一旦重启经典就应当对经典负责到底，充分发挥主观能动性，以新视角延展出新理解，让经典与时代同频共振。

　　此外，优质原创剧本的短缺问题不能用翻拍经典作品的做法来回避，敢于直面问题才能解决问题。综观影视市场，现实主义题材剧一片叫好，究其原因不外乎对于剧本的精心打磨。《都挺好》严格开展“剧本围读”，通过集思广益来提亮剧本成色；《小别离》剧本的前5集改稿次数达8次之多，后期剪辑的时候又改了10稿；《海棠依旧》用4年时间雕琢剧本的一字一句，从真实生活中采撷剧本创作智慧……翻拍剧只有沉下心基于原作打造出好剧本，才有可能兼得好收视和好口碑。2017版《射雕英雄传》曾创造了内地翻拍作品豆瓣评分的新高，这是因为创作者在剧本创作上颇费心思。该剧监制郭靖宇表示，他最先给这部剧定下的剧本创作原则就是忠于金庸原著，“必须是正统武侠的侠义剧绝不能是爱情剧”，这让该版《射雕英雄传》成了部分年轻人心目中的优秀作品。

　　翻拍本身并没有错，翻拍乱象实则是影视产业的运作出现了问题。新时代呼唤优秀的翻拍作品，正如郭靖宇所说，“每一个时代都需要新的郭靖和黄蓉”，对于经典作品而言，一部好的翻拍剧就是一次华丽重生。创作者应当秉持匠心，让更多影视经典在新时代下透出全新的价值。（本报记者 牛梦笛）