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　　由政府部門牽頭來推動中國民族歌劇的發展，無疑是非常有力度的。歌劇的創作和演出如果沒有政策的扶持，沒有各方面足夠的支持和保障，就很難有今天的局面。

　　對於“中國民族歌劇傳承發展工程”，其中的幾個關鍵詞值得關注。如何在作品中彰顯民族性，需要不斷的實踐摸索。民族歌劇的傳統，歸根結底就是以歌劇《白毛女》《小二黑結婚》等為代表的、一批藝術性和思想性兼具的經典所獨有的、具有中國民族特色的歌劇藝術語言。今天應在對傳統繼承的基礎上，用當代語言講述好符合當代人審美需求、能夠反映時代精神與風貌的故事，這需要進行全新的藝術探索與嘗試。

　　從目前民族歌劇發展的整體形態而言，在“傳承”與“發展”兩方面都還需要業界進行深入研究、思考。其實，歌劇在中國的發展過程中，今天困擾我們的很多問題，前輩藝術家們也同樣遇到過。但是很多老一輩藝術家當年已經通過實踐基本解決的問題，在今天的很多創作中依然存在，症結到底在哪裡？我想，這恰恰說明我們今天的創作者並沒有將前人的寶貴經驗真正吃透、學習吸納、融會貫通。所以，我們今天的創作者們還是要沉下心，虛心、耐心向前輩學習，切忌隻滿足於“形似”，而忽視前輩留給我們的精髓內核。

　　一部作品的思想內涵和藝術價值並不以“出生”時間的早晚為衡量標准，而是體現在既有繼承又有超越的開拓性思維。作為創作者，應當具有一種使命意識，那就是今天的創作，不僅要面對當代觀眾，也要留給未來的觀眾。所以，要讓新時代的民族歌劇真正具有中國的魂魄，具有國際視野、當代思想和藝術理念，依然有很長的路要走。

　　（作者為《歌劇》雜志主編）

　　制圖：蔡華偉

(責編：周恬、張雋)