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　　第一是好故事，好故事最能打动人心，是打动用户的核心和前提。《我叫赵甲第》的原著（烽火戏诸侯小说《老子是癞蛤蟆》）在网上有很高的关注度和阅读量，而且粉丝希望能有团队尽早把它搬上荧幕，我们基于用户导向和对故事的喜爱，选择了这个项目。《小镇车神之五菱漂移》也是基于真实故事改编，是一个非常励志的、让人有很多情感共鸣的故事。

网剧《我叫赵甲第》概念海报

　　第二是产品化，在实现内容价值的同时实现商业价值。《小镇车神之五菱漂移》就首次在优酷实现了内容带货，将电影中的食品进行产品化包装，并在淘宝上线售卖，不仅为电影提供了高曝光渠道，更为商家提高了以前同期近5倍的销售额。栗坤总结道，“一部网络电影或分账剧，它既需要是一个好故事，也需要是一个好产品。这两个维度是我们非常关注的。”

网络电影《小镇车神之五菱漂移》海报

　　大数据很难预测一部作品的成功。谈到内容选择如何“出圈”，朱先庆结合《花间提壶方大厨》分享道，在合理的预算范围内，适当考虑题材的社交粘性，再充分结合自身的资源优势，然后坚定自己的东西，在创作层面尽好本分，在同类型里做到极致。林珍钊导演的《国产大英雄》也有着类似的创作经历，尝试不同的风格，把自己想表达的东西、自己积累的想法给到观众，特别简单，特别单纯。

新圣堂影业合伙人、影视制作人 朱先庆

　　作为行业的旁观者者，刘翠萍指出，在分账剧领域，大家更多的还是需要关注用户，如何找到核心用户、核心圈层，锁定核心人群后，再做出标准线以上的内容已经不易。

　　坚持内容创新的经验和心得

　　走在内容行业创新的前端，在作品没有成功出圈之前，谁也不知道自己会成为先驱还是先知。坚持内容创新，在充满机遇的同时，也意味着冒险。

　　朱先庆表示，时代在变，网感，是你的观众真实的即时的生存状态和内心诉求。开放平台的意义，to C一定是未来网剧最主要的趋势。把观众的内心诉求研究好，把作品做到极致，再加上好的团队就会少走弯路。

　　栗坤也表明了耐飞对分账模式的看法：内容终将走向付费，to B只是内容发展过程中的一种暂时形式，to C才是良性运转的模式，可以让更多的好内容诞生。

耐飞发起Nice Partner人才联盟

　　对于内容创新，耐飞始终坚持“领先半步”，并且依托自身成立的Nice Partner人才联盟，汇聚优秀的青年制作力量，让最专业的人做最专业的事，在内容领域充分尊重签约导演，并依托全链路的服务体系，为项目精准匹配最优质的资源，从项目融资到平台宣发，从前期开发到后期宣传，包括制作、商务、数据分析等等，让每一位创作者都能心无旁骛地关注内容。